在之前的文章中，我们曾经介绍过这位 FotoKem 高级调色师调色师戴夫•科尔（Dave Cole，代表作：《沙丘》《新蝙蝠侠》），不少读者对他的更多经验分享和专业心得感兴趣。调色师大卫·科尔，图片来源：Post Magazine
01 调色的职业建议
我们先回顾一下他对调色师的职业建议 。
首先，要为这种艺术形式献身，要有真正的激情 —— 不只是注重其技术层面。毕竟任何人可能都能学会调色软件，推几个按钮，动一动旋钮都没有太难，但一个伟大的调色师需要跳出固有思维，思考如何运用自己的技术与审美去实现画面的最终效果。
第二，要有长远计划，并知道如何去实现它。为此，可以试着多去观察——艺术、建筑、照片等等。在一天中的不同时刻观察这个现实世界，记录你所看到的色彩和细微差别。然后精进自己的技艺 —— 学习他人的小技巧和妙招，不断练习，并花时间去分析为什么一些操作有时奏效了，有时又失效。
另外，要注重协作、沟通。项目中的每个成员都应该团结一心朝着共同目标努力。调色师在其中需要有好的表达能力，在调色过程中表达出自己的想法，同时聆听其他创意思路，并且，调色师一定要有能力将最具创意的构想融入最终的画面呈现。
对《沙丘》和《新蝙蝠侠》调色感兴趣的话，可以点击上方链接，前往我们的往期文章进行了解。
02 《米纳里》的项目背景
下文采访中，大卫·科尔讲解了他对影片《米纳里》的处理，以及他如何与摄影指导（DP）拉克兰·米尔恩（Lachlan Milne，ACS，NZCS）合作。
韩裔美籍导演/编剧/制片人李·以萨克·郑（Lee Isaac Chung）作品《米纳里》（Minari）是一部双语的家庭题材剧情片，讲述了一代人不顾一切为下一代播种梦想的故事。故事背景设置在1980年代美国奥扎克乡下的农场。影片拿下了6项奥斯卡提名，包括最佳男主角（提名者：史蒂文·元-Steven Yeun）、最佳女配角（提名者：尹汝贞-Yuh-Jung Youn）、最佳配乐（提名者：埃米尔·莫塞利-Emile Mosseri）、最佳影片/导演/原创剧本（提名者：李·以萨克·郑）。
DP 拉克兰·米尔恩（代表作：《爱与怪物》《怪奇物语》），图片来源：cam noir
我当时正在 FotoKem 做拉克兰·米尔恩《爱与怪物》（Love and Monsters）的数字中间片（DI），我们认为拉克兰把两部片子背靠背来做会非常有帮助。拉克兰其实当时在外拍摄另一部片，于是我们就设置了一套远程管线让他这样与我们协作。拉克兰和我都来自澳大利亚，都做了两个项目了我们却还没当面见过！我们很荣幸成为他所信任的合作伙伴。拉克兰和我在调色之前对影片谈了很多。他已经为他所使用的 Arri Alexa Mini 摄影机创建好了 LUT，随后我用那个 LUT 稍作改进让它更扎实，这样我就能投身到他们希望影片走的视觉方向上（进行调色）。
大卫·科尔正在使用尊正监视器进行授课，图片来源：filmmakersacademy
说说你们对影片都聊了些什么。导演李·以萨克·郑和 DP 是怎么跟你形容他们想要的风格的？我们聊到这部片是一部有人情味的剧情片，讲述了一个家庭的挣扎与奋斗。这两位电影人希望影片风格在写实的同时又有理想主义的感觉，但不会过分夸张。雅各布这个角色（史蒂文·元饰）在追寻美国梦，而他想努力奋斗建造一个农场却是生活的现实，困难重重。我们想要以乡下的风景来反映他对于自己和家人未来的希冀。在那个意义上，影片的审美是由故事驱动的。他们希望《米纳里》的故事以八零年代为背景，但不要过度风格化，保持细腻微妙的感觉。他们不想要影片呈现“复古电影”的感觉。为此，我们让绿色保持暖色调，偏大地色系。我还在 DI 过程中稍微调试了色彩调性和色相来抑制对比度。图片来源：A24
我们要在有限的时间内完成调色，所以我采用了基础的LUT来处理整体感觉。我们不想让画面太欠饱和或变成黑白色。我使用拉克兰无可挑剔的素材设置了一些风格，并把静帧发给了他和（导演）以萨克，为故事的跌宕起伏创建了一套视觉分镜。只要他们首肯，我就会以此调色。以萨克实地来过一次调色室，我当时为影片做了一版调色以供审片，然后我们在互动之中微调了一些场景以符合他的构想。那是一次相互协作的尝试，我们在影片风格方面不谋而合。你要处理的摄影机格式是什么？采用什么系统进行调色？拉克兰采用 Arri Alexa Mini 拍摄，我是用达芬奇进行调色。《米纳里》全部采用实景拍摄。那对你的调色工作有何影响？一部分调色是为了呈现上的一致性，但我们也有一些场景想要强化镜头的情绪感。比如，有一个农场工人保罗（威尔·帕顿-Will Patton 饰）背着十字架走过田野的广角镜头。那是一个单独的独立镜头，有一种梦幻般的明信片的感觉，所以我们在那个镜头的调色上发挥极致，把画面每个部分都单独处理，沉浸到那个时刻中。还有其他一些重头戏场景，我们增强了拍摄到的镜头情绪，为了强调即便是在所有的家庭困难与挣扎之中，仍然有这一家人没有被忧愁打败的美好时刻，比如角色莫妮卡（韩艺璃饰）在日暮时分为孩子搭秋千的镜头。我们希望把那些场景变特别，放大演员演绎出来的情感。我们甚至在保罗仰望上苍的一个镜头里增加了微妙的“上帝之光”来体现他这个角色如何体验世界。
大卫·科尔正在使用尊正监视器进行授课，图片来源：filmmakersacademy
对于这部片，去感受《米纳里》的摄影和影像风格尤其重要，但并不要求观众聚焦其上。那都是为了支持叙事的情绪起伏。我希望影像成为影片中的一个角色，但不要喧宾夺主。在增强表现家族发展的故事上，进行创意加工，这与实现电影人构想之间有着微妙的平衡。
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